书艺问道: 书籍装帧十讲

你是一个装帧的设计师，那恭喜你找到了一本你可以永远放在你家中书架上最好位置的参考书，如果你不是装帧的设计师那更好，

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G510652B2388A3

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所属分类：书籍装帧/CD设计
商品编号：G510652B2388A3

拿到一本全新带着些许纸张香味的书，可曾想过背后它是经过怎样的设计过程，最后呈现在你我的面前。


	　　不论是长成何种形式包装的书籍，都经过设计者呕心沥血的思考过程，除了必须要符合书籍的主题，更要与市面上已经出版的书籍不同，却又不能够失去书籍的美感，所以装帧设计师总是吃力不讨好的一个角色。


	　　从古至今书籍以各种不同的材质存在，从竹片书简到现代的纸张，因应不同的材质而衍生出不同的包装，各种不同的包装为的是让书籍可以有更好的阅读享受，而本书中从早期的装帧方式到现代的印刷与设计，都引人入胜，像是一部演化史般，可细细咀嚼其中的奥妙。


	　　你是一个装帧的设计师，那恭喜你找到了一本你可以永远放在你家中书架上最好位置的参考书，如果你不是装帧的设计师那更好，这本书会让你读完之后，对于你所购买的每一本书更有感情，会更喜欢上书，让你对书更爱不释手。


	本书特色


	　　本书超越了以往的书籍装帧概念，从现代设计学、编辑学、传播学、美学以及工艺学等多种角度，阐述了对书籍型态进行整体规划设计的重要性。


	　　结合丰富的设计案例，全面讲解了现代书籍设计的基本要素和流程，介绍了将书稿讯息进行逻辑化、制度化、艺术化和趣味化编排与整合的各种技巧。


	　　强调书籍设计不但要赋予文字、图像、色彩等设计元素以富有感情和内涵的艺术表现方式，还必须透过独特的材料和工艺技术表现书籍视、听、触、嗅、味的五感之美，从而使书籍内容与书籍艺术型态达到完美统一。


	　　本书对中外书籍艺术发展的历程和现代书籍设计的艺术发展趋势进行了系统整理和展望。不仅肯定国外艺术设计对中国书籍设计所具有借鉴作用，更进一步强调中国传统文化是中国当代书籍设计的艺术泉源。


	作者简介


	吕敬人


	　　著名书籍艺术家，插图画家 
　　清华大学美术学院教授，中央美术学院客座教授 
　　敬人设计工作室艺术总监。


	　　得奖纪录 
　　1995年 《中国民间美术全集》获得第四届全国书籍装帧艺术展金奖 
　　1997年 《书籍形态学探议》获得第三届全国书籍装帧艺术论文金奖 
　　1999年 由《出版广角》评为对中国书籍装帧50年产生影响十位设计家之一 
　　2002年 《敬人书籍设计2号》获得第十四届香港印制大赛设计意念奖 
　　2003年 《中国书院》获得第一届「中国最美的书」奖 
　　2003年 《中国书院》获得第十五届香港印制大赛冠军奖、全场大奖 
　　2004年 《范曾谈艺录》、《对影从书》获得第二届「中国最美的书」奖 
　　2005年 《天边的彩虹》获得第三届「中国最美的书」奖 
　　2006年 《杂碎集》获得第四届「中国最美的书」奖 
　　2007年 由《天下杂志》评为亚洲十大设计师之一 
　　2007年 《华梦遗珍》获得第十九届想港印刷大赛书籍设计筒装类冠军奖 
　　《疾风迅雷》获得请束类冠军奖 
　　2007年 《灵韵天成》、《美丽的京剧》、《烟斗随笔》获得第五届「中国最美的书」奖 
　　2008年 《国学备览》、《中国记忆》获得第六届「中国最美的书」奖 
　　2008年 由南方报业传媒集团评为首届华人艺术成就大奖十位获奖者之一 
　　2008年 《中国记忆》获得第二十届香港印制大赛冠军奖、全场大奖 
　　2009年 《中国记忆》获得德国莱比锡「世界最美的书」奖


	　　个人著作 
　　1994年 《日本当代插图集》〈编着〉 
　　1995年 《菊地信义的书籍设计艺术》〈编译〉 
　　1996年 《书籍设计四人说》〈合着〉 
　　1999年 《杉浦康平注入生命的设计》〈编着〉 
　　2000年 《敬人书籍设计》〈着〉 
　　2002年 《敬人书籍设计2号》〈着〉 
　　2002年 《从装帧到书籍设计》〈着〉 
　　2004年 《翻开/中国当代书籍设计》〈着〉 
　　2005年 《吕敬人书籍设计教程》〈着〉 
　　2006年 《在书籍设计的星空中漫游》〈合着〉 
　　2006年 《书艺问道》〈着〉 
　　2007年 《书战/当代中国书籍设计家四十人》〈编〉

 
<div class="reg_sec" style="color:#444444;margin:0px 20px 40px 30px;">
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			目录
		</h2>
	</div>
	<div class="spr01" style="padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:110px;padding-right:15px;">
		
			█ 序 
书艺问道
		
		
			█ 书籍的历史
		
		
			◎中国书籍设计艺术的昨日 
一、最初的探索 
二、书籍的形成 
三、书籍形式的演变 
四、印刷术
		
		
			◎中国书籍设计百年之夏秋冬春 
一、夏 
二、秋 
三、冬 
四、春
		
		
			◎迈入21世纪的中国书籍设计 
一、创造书卷之美 
二、回顾过去　展望未来　与时俱进
		
		
			◎外国书籍设计的发展与流派 
一、古代的书籍 
二、册籍形式的诞生 
三、书的开端 
四、古腾堡时期的书籍 
五、文艺复兴时期的书籍 
六、现代书籍的发展 
七、「书籍之美」的理念 
八、20 世纪现代书籍设计流派
		
		
			█ 书籍设计教程 
◎何谓书籍形态 
一、书籍设计的二重构造 
二、书的定义 
三、世界最美的书的评判标准
		
		
			◎如何表达书籍设计语言 
一、书籍设计中各种要素的运用 
二、文字 
三、图像 
四、色彩 
五、材料
		
		
			◎如何掌握书籍设计讯息传达的整体构造 
一、书籍内容的整体构造 
二、设计思考的起始点——书籍五感 
三、书籍设计中的时空表现
		
		
			◎如何呈现书籍设计的内在表现力 
一、新设计论：艺术×工学=设计 
二、演绎内在表现力的版面设计 
三、构成书籍的秩序之美
		
		
			◎如何控制书籍设计的具体化过程 
一、书——展现纸文化形态的魅力 
二、工艺
		
		
			◎如何理解书籍设计个性与风格定位 
一、设计的目的 
二、单纯化与复合 
三、封面 
四、封面设计的四种表现形式
		
		
			◎怎样完成一本书的整体设计 
一、完成一本书籍设计过程的八个步骤 
二、完全异于「装帧」概念的「书籍设计」
		
		
			◎如何判断书籍设计的艺术质量 
为读者设计——寻找阅读温和的回声
		
		
			◎为何要学习视觉信息化与信息可视化设计 
可视化图表——信息的宅急便
		
		
			◎如何拓展中国书籍艺术传统 
承其魂　拓其体
		
	</div>
</div>
<a name="preface"></a> 
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	<div class="ttl" style="background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/hr02.gif);position:relative;background-position:0px 11px;margin:5px 0px 8px;background-origin:initial;background-clip:initial;">
		<h2 style="font-size:1.2em;background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/bul03.gif);background-position:0px 4px;color:#316500;padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:19px;margin:0px;display:inline;letter-spacing:1px;padding-right:0px;background-color:#74bf00;">
			序
		</h2>
	</div>
	<div class="spr01" style="padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:110px;padding-right:15px;">
		
			一、「装帧」与「书籍设计」概念的区别
		
		
			　　装帧与书籍设计概念的区别是什么？装帧一词来源于日本，与其同时使用的还有「装订」、「装画」等词。这些词是在20 世纪30 年代由丰子恺从日本引入中国。装帧的「帧」为量词，装帧一词的本意是纸张折迭成一帧，由线将多帧装订起来，附上书皮，贴上书签并进行具有保护功能的装饰设计。
		
		
			　　今天的装帧实践虽已不局限于以上范畴，同时还包含封面设计、文内插图设计和技术运用的概念，但绝大部分设计师由于时代观念、经济条件、社会环境的制约，无法全面实现书籍的整体设计。
		
		
			　　长期以来装帧只是封面设计的代名词，虽有部分装帧者对书进行整体规划的特例，但多数的装帧则以二次元的思维和绘画式的表现方式完成书的封面和版式。其原因有三；一是设计者受装帧观念制约，把自己的工作范围限定于制作书的外包装，很少去注意内文的视觉传达规律和书籍整体架构的研究；二是出版也是一种产业，出版人强调利润，认为让设计师从做封面到内文的整体设计会增加支出，经济上不划算；三是大部分文字编辑的专业素质还停留在过去习惯的工作层次，虽有把握文字质量的能力，却缺少对书籍艺术表现力的需求和欲望。这就造成目前出版社从主管到编辑，从设计师到出版发行人员仍然模糊地习惯于「装帧」这一概念。
		
		
			　　在西方辞典里没有「装帧」这个词，他们广泛使用book design 一词，即书籍设计（ 或称图书设计、书刊整体设计）。其包含三个层面：bookbinding（ 书籍装订或封面装帧）；typography（ 排版设计）；editorial design（ 编辑创意设计）。显然，书籍设计真正涵义应该是三位一体的整体设计概念。装帧只是书籍设计整个程序中的一个部分。
		
		
			　　……
		
		
			二、从装帧到书籍设计概念的转换
		
		
			　　为什么要进行书籍设计？难道书还需要设计吗？
		
		
			　　有的作者这样说：「有内容即是好书，何必设计，画蛇添足多此一举呢？」某出版人如是说：「书的包装只要有一张漂亮的书皮，吸引住观众的目光就可以了。」一些编辑也说：「现在大家都有计算机，图库里找张图片放上书名，谁都能设计。」
		
		
			　　长期以来，书籍被认为是平面的视觉载体，从而被局限在装帧的陈旧思维中。设计师们在计算机里拼贴图像文字，认为书籍设计只不过是在版面的构成游戏，最多以平面的封面包出一本立体的书籍来。装帧也只是封面包装的同义词。
		
		
			　　这些年来书店里充斥着五颜六色包装精致的书籍，这无疑与70 年代左右文化贫血的时期相比是一种进步。但冷静观之，那种美观实用、流畅易读、趣味无穷、想象力丰富，真正令人为之一惊又能长久保存的书籍，还是不多。部分设计外强中干，概念不清；另一部分设计又装饰过度，干扰阅读…… 那责任由谁来承担？我想原因就在于装帧观念的停滞：作者提供内容、编辑掌握校对、设计负责包装、印刷提供成品，几乎是相互割裂的分工观念和陈旧的思维方式。这种不登对的「婚姻」，无法孕育出理想的、有血有肉的、充满情感的书籍生命体。 
{shiyue} 
<a href="http://www.junjiesd.com/article-786.html" type="article" target="_blank">如何理解书籍设计个性与风格定位</a>
		
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